方政和
2017-2-15 潮望艺术网
Reason in Art
理性审美主义
画面可以记录人的心路历程，每一张作品都有某方面的寄托与尝试。方政和老师画禽画鸟，兜兜转转，既是在寻找一个好看“抱团”的形，也在印证着他对过往的理解与不断更新的自然观。
他有滋有味地将白鹭、鸿雁等禽鸟画入竹林、湖石之中，画那种渴望而一时又不可企及、盈握的东西，画繁华的减法、静寂的累加以及经幢、石塔这类佛家文化的信物。白鹭依经幢，人的心绪需要傍依，而另一些东西则需要剥离。他说：“画着工笔就当是在犒劳我自己，只不过个人的劳作总是很渺小，近乎无视，如此而已。”
理性审美主义
画面可以记录人的心路历程，每一张作品都有某方面的寄托与尝试。方政和老师画禽画鸟，兜兜转转，既是在寻找一个好看“抱团”的形，也在印证着他对过往的理解与不断更新的自然观。
他有滋有味地将白鹭、鸿雁等禽鸟画入竹林、湖石之中，画那种渴望而一时又不可企及、盈握的东西，画繁华的减法、静寂的累加以及经幢、石塔这类佛家文化的信物。白鹭依经幢，人的心绪需要傍依，而另一些东西则需要剥离。他说：“画着工笔就当是在犒劳我自己，只不过个人的劳作总是很渺小，近乎无视，如此而已。”
《为爱秋声》，96x35cm，纸本水墨，2013
《白鹭依经幢》，138x68cm，纸本水墨，2015年
《波泛风开》，138x70cm，纸本水墨，2015
《为爱秋声》，93x35cmx3，纸本水墨，2016
《白鹭依经幢》、《波泛风开》及《为爱秋声》三条屏等系列，前不久入选“工·在当代——2016·第十届中国工笔画作品展”，方老师创作的是他心中的雅文化，架设的是一段时光，摹写出自然的收敛之美与古典的象外之意
《白鹭依经幢》、《波泛风开》及《为爱秋声》三条屏等系列，前不久入选“工·在当代——2016·第十届中国工笔画作品展”，方老师创作的是他心中的雅文化，架设的是一段时光，摹写出自然的收敛之美与古典的象外之意
《别石塔》，178X68cm，纸本水墨，2016
《宣和画谱》是北宋宣和（1119-1125）年间由宋徽宗主持编撰的宫廷所藏魏晋以来至北宋绘画大成之作。本次展览策划人刘梓封为方老师撰写一篇《画以“和”为贵》，以示与宋徽宗之政和、宣和的相契相合吧
方政和的名字与他的画，契合，端正。再一想，又念到宋徽宗，一个令画者们仰止的名姓，还有那些留在巨迹经典上的瘦金体御题及画卷隔水处的印迹，一样端正。
《宣和画谱》是北宋宣和（1119-1125）年间由宋徽宗主持编撰的宫廷所藏魏晋以来至北宋绘画大成之作。本次展览策划人刘梓封为方老师撰写一篇《画以“和”为贵》，以示与宋徽宗之政和、宣和的相契相合吧
方政和的名字与他的画，契合，端正。再一想，又念到宋徽宗，一个令画者们仰止的名姓，还有那些留在巨迹经典上的瘦金体御题及画卷隔水处的印迹，一样端正。
《为爱秋声》，96x35cm，纸本水墨，2013
徽宗在其继位的11年后，将年号改元“政和”。取自《尚书》：“庶政惟和、万国咸宁”，意思是：为政者要奉行和谐治政，天下方可祥和太平。落墨处放在了和谐与祥和之上，这与中国画品行端正的审美标准相一致。一为道家哲学，一为儒家思想，二者相协相生，才能成就出的那一世盛景。
方政和作画，同样将着眼点落在和谐与祥和之上。题材内容与形式美间的和谐，笔墨技法与审美旨趣间的和谐，工致谨微与疏密得体间的和谐，进而由此去执意构建出一派静谧祥和的花鸟境界。构建这般和谐说来简单，却行之不易，礼法规制上守的是对九百年前的那份敬慕，形式美感与审美意趣上则行的是现代人的思想观与价值观，一面要守、一面要破，又不生矛盾，这和谐就有着难度。
徽宗在其继位的11年后，将年号改元“政和”。取自《尚书》：“庶政惟和、万国咸宁”，意思是：为政者要奉行和谐治政，天下方可祥和太平。落墨处放在了和谐与祥和之上，这与中国画品行端正的审美标准相一致。一为道家哲学，一为儒家思想，二者相协相生，才能成就出的那一世盛景。
方政和作画，同样将着眼点落在和谐与祥和之上。题材内容与形式美间的和谐，笔墨技法与审美旨趣间的和谐，工致谨微与疏密得体间的和谐，进而由此去执意构建出一派静谧祥和的花鸟境界。构建这般和谐说来简单，却行之不易，礼法规制上守的是对九百年前的那份敬慕，形式美感与审美意趣上则行的是现代人的思想观与价值观，一面要守、一面要破，又不生矛盾，这和谐就有着难度。
《为爱秋声》，96x35cm，纸本水墨，2013
《为爱秋声》，35x93cm，纸本水墨，2016
方政和的画表面看来传统，造型上多追拟宋元，且苛求于用笔用墨。而实际上那置景造物大都取自现实形态，只是味于古人的精神品位而已，画面整体氛围的营造上仍趋现代性。鸟禽的或静或动，竹石的或状或境，构图上的既空亦满，技法表现上的工写兼具，均是在两相取舍上作调和，于传统与创新的交融互辩中找寻那个最为恰当的平衡点。
方政和的画表面看来传统，造型上多追拟宋元，且苛求于用笔用墨。而实际上那置景造物大都取自现实形态，只是味于古人的精神品位而已，画面整体氛围的营造上仍趋现代性。鸟禽的或静或动，竹石的或状或境，构图上的既空亦满，技法表现上的工写兼具，均是在两相取舍上作调和，于传统与创新的交融互辩中找寻那个最为恰当的平衡点。
《风雨路三千》，172cm×48cm ，纸本设色 ，2012
纵观他的近作，可见几处“逆水行舟”，知其确要在“守”与“破”的格局间涉新路。当然，同样是要落实到创建新和谐的根本问题上。就其形式方法看，大致可归结三点。
其一：于生宣上入工笔，在熟宣上写湖石，意在工笔与写意的技法施展间循平衡、觅和谐。
其二：竹叶表现上的“当白即黑、执白易黑”，还有湖石水影的“色即为墨、墨即为色”，所为在于传统画面与现代绘画色彩表现上的变法求新。而追其根本，所阐明的却仍是东方哲学的精神旨趣。
其三：整体构图上常出现水际云天的分割线，以及或上或下、或左或右的数理性结构等分式构图。
这些形式手法是对现代图式结构法的借鉴，同样是在传统与现代之间寻求突破。但见三处“逆水行舟”，其实都是显眼的苦修行。要靠着笔墨研习、艺术修养的慢慢积淀才能获取，反不及“革命者”那般得来全不费工夫。
纵观他的近作，可见几处“逆水行舟”，知其确要在“守”与“破”的格局间涉新路。当然，同样是要落实到创建新和谐的根本问题上。就其形式方法看，大致可归结三点。
其一：于生宣上入工笔，在熟宣上写湖石，意在工笔与写意的技法施展间循平衡、觅和谐。
其二：竹叶表现上的“当白即黑、执白易黑”，还有湖石水影的“色即为墨、墨即为色”，所为在于传统画面与现代绘画色彩表现上的变法求新。而追其根本，所阐明的却仍是东方哲学的精神旨趣。
其三：整体构图上常出现水际云天的分割线，以及或上或下、或左或右的数理性结构等分式构图。
这些形式手法是对现代图式结构法的借鉴，同样是在传统与现代之间寻求突破。但见三处“逆水行舟”，其实都是显眼的苦修行。要靠着笔墨研习、艺术修养的慢慢积淀才能获取，反不及“革命者”那般得来全不费工夫。
《宣和往事——犹当江南梦里看》185x175cm，纸本水墨，2006
澶渊之盟后的一百余年，由“政和”及至“宣和”，“和天下”之思成了被破灭的梦。对照历史，这与百年中国画坛之境遇何等相像。还好艺术不是征伐决斗，哪怕天下失之半壁，“绍祚中兴”依旧即在眼前。遂转念，还是画当以“和”为贵罢。哪怕苦修行，实是大智慧。(文章来自刘梓封《画以“和”为贵》)
澶渊之盟后的一百余年，由“政和”及至“宣和”，“和天下”之思成了被破灭的梦。对照历史，这与百年中国画坛之境遇何等相像。还好艺术不是征伐决斗，哪怕天下失之半壁，“绍祚中兴”依旧即在眼前。遂转念，还是画当以“和”为贵罢。哪怕苦修行，实是大智慧。(文章来自刘梓封《画以“和”为贵》)
《晴雪鸷禽图》， 200x70cm ，纸本水墨，2015
《画禽记》，276x172cm，纸本水墨，2011
方老师的作品《画禽记》不禁让人想到，著录于《宣和画谱》中的《写生珍禽图》（黄荃），相似的不仅题材和图示，更与古人格物致知的自然观相同相通，这种传承不在乎于技，是向经典致敬，也是对传统的回望
方老师的作品《画禽记》不禁让人想到，著录于《宣和画谱》中的《写生珍禽图》（黄荃），相似的不仅题材和图示，更与古人格物致知的自然观相同相通，这种传承不在乎于技，是向经典致敬，也是对传统的回望
2017年02月25日 10:30
方政和老师邀您一起前往
上海龙美术馆（浦东馆）第一展厅
上海市浦东新区罗山路2255弄210号
参加由天安金交中心主办的展览
理性审美主义
方政和老师邀您一起前往
上海龙美术馆（浦东馆）第一展厅
上海市浦东新区罗山路2255弄210号
参加由天安金交中心主办的展览
理性审美主义
展期
2017.02.25—03.11
参展艺术家
朱雅梅 白璎 方政和 高茜 罗颖
周雪 秦修平 马骏 苏锐 徐钢
策 划 人
刘梓封
学术顾问
樂 林
学术支持
于 量
支持机构
北京正观美术馆
南京养墨堂艺术馆
上海喜玛拉雅美术馆
上海原境界美术馆
方政和简介
1970年11月生于福建云霄
1991年毕业于集美师专美术系
2009年毕业于南京艺术学院、艺术硕士、师从江宏伟老师
现为北京画院专业画家
国家一级美术师
中国美协会员
中国书协会员
2007年《湖州旧忆——十顷繁荫风满林》被中国美术馆收藏
展览情况
2016年
第十届中国工笔画大展，中国美术馆，北京
2014年
第十二届全国美术作品展，中国美术馆，北京
2013年
全国第九届工笔画大展，中国美术馆，北京
2007年
全国第三届中国画展览，厦门美术馆，厦门
2006年
全国第六届工笔画大展，辽河美术馆，盘锦
2005年
纪念蒲松龄诞辰365周年全国中国画提名展，淄博美术馆，淄博
2004年
全国首届中国画电视大赛，中央电视台，北京
2003年
第二届中国美术金彩奖，炎黄艺术馆，北京
全国中国画作品展，安美艺术会展中心，合肥
2002年
全国中国画作品展，辽河美术馆，盘锦
2017.02.25—03.11
参展艺术家
朱雅梅 白璎 方政和 高茜 罗颖
周雪 秦修平 马骏 苏锐 徐钢
策 划 人
刘梓封
学术顾问
樂 林
学术支持
于 量
支持机构
北京正观美术馆
南京养墨堂艺术馆
上海喜玛拉雅美术馆
上海原境界美术馆
方政和简介
1970年11月生于福建云霄
1991年毕业于集美师专美术系
2009年毕业于南京艺术学院、艺术硕士、师从江宏伟老师
现为北京画院专业画家
国家一级美术师
中国美协会员
中国书协会员
2007年《湖州旧忆——十顷繁荫风满林》被中国美术馆收藏
展览情况
2016年
第十届中国工笔画大展，中国美术馆，北京
2014年
第十二届全国美术作品展，中国美术馆，北京
2013年
全国第九届工笔画大展，中国美术馆，北京
2007年
全国第三届中国画展览，厦门美术馆，厦门
2006年
全国第六届工笔画大展，辽河美术馆，盘锦
2005年
纪念蒲松龄诞辰365周年全国中国画提名展，淄博美术馆，淄博
2004年
全国首届中国画电视大赛，中央电视台，北京
2003年
第二届中国美术金彩奖，炎黄艺术馆，北京
全国中国画作品展，安美艺术会展中心，合肥
2002年
全国中国画作品展，辽河美术馆，盘锦
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