何汶玦
2015-1-28 潮望艺术网
何汶玦
1970 出生于中国湖南
1989 深圳大学现代艺术学士
1994---1997 中央美术学院第九届油画高研班
2003 吉林艺术学院绘画硕士
目前
生活、工作在北京
中国美术家协会会员
中国油画学会会员
湖南省油画学会副主席
个展
2014
何汶玦作品全国美术馆巡回展 / 石家庄美术馆 / 中国·石家庄
2013
“何汶玦”个展 / 芳草地画廊 / 中国·北京
2012
“日常影像：何汶玦”个展 / 白盒子艺术馆 / 中国·北京
2011
“双城记”中国新绘画系列个展 ——何汶玦《日常影像》 / 天仁合艺艺术中心 / 中国·杭州
2008
罗博报告封面展 / 华贸中心 / 中国·北京
看电影——何汶玦当代绘画作品展 / 上海浦东国际机场 / 中国·上海
盛世晚宴——何汶玦个人作品展 / 北京秀瓷当代画廊 / 中国·北京
跨界报告·个人作品展 / 跨界中心 / 中国·北京
2007
何汶玦·看电影2008 / 别处空间 / 中国·北京
何汶玦个人作品展 / Frank Schlag画廊 / 德国·埃森
部分联展和获奖
2015
世·象——中意艺术家联展 /圣·吉亚科莫艺术中心 / 意大利·卡普里岛
历史的温度：中央美术学院与中国具象油画 / 中华艺术宫 / 中国·上海
何汶玦·吕山川·吴达新·三人展 / 颐和悦馆莱维艺术空间 / 中国·北京
海南博鳌“亚洲当代艺术展”/博鳌国际会议中心 / 中国·海南
三阳开泰中国当代艺术群展 /杨·国际艺术中心 / 中国·北京
2014
“当量”——2014湖南省油画学会年度展 / 力美术馆 / 中国·长沙
情境2014——当代艺术邀请展 / 中捷当代美术馆 / 中国·北京
第二届中国·意大利当代艺术双年展 / 艺术工厂 / 中国·北京 / 意大利
《融·汇》天仁合艺美术馆开馆展 / 天仁合艺美术馆 / 中国·杭州
“途：走余下的路”联展/ 中画廊 / 中国·北京
2013
伦理作为艺术的DNA—2013年第九届佛罗伦萨当代艺术双年展 / 佛罗伦萨展览中心 / 意大利·佛罗伦萨
废掉的力量——艺术家群展 / 香港当代美术馆 / 中国·北京
我们·1994-2013——中国宋庄艺术家集20周年特展 / 宋庄美术馆 / 中国·北京
演变——先锋当代艺术中心开馆展 / 先锋当代艺术中心 / 中国·南京
上湖艺术银行——中国新绘画系列展第二回 / 上湖流动美术馆 / 中国·北京
1970 出生于中国湖南
1989 深圳大学现代艺术学士
1994---1997 中央美术学院第九届油画高研班
2003 吉林艺术学院绘画硕士
目前
生活、工作在北京
中国美术家协会会员
中国油画学会会员
湖南省油画学会副主席
个展
2014
何汶玦作品全国美术馆巡回展 / 石家庄美术馆 / 中国·石家庄
2013
“何汶玦”个展 / 芳草地画廊 / 中国·北京
2012
“日常影像：何汶玦”个展 / 白盒子艺术馆 / 中国·北京
2011
“双城记”中国新绘画系列个展 ——何汶玦《日常影像》 / 天仁合艺艺术中心 / 中国·杭州
2008
罗博报告封面展 / 华贸中心 / 中国·北京
看电影——何汶玦当代绘画作品展 / 上海浦东国际机场 / 中国·上海
盛世晚宴——何汶玦个人作品展 / 北京秀瓷当代画廊 / 中国·北京
跨界报告·个人作品展 / 跨界中心 / 中国·北京
2007
何汶玦·看电影2008 / 别处空间 / 中国·北京
何汶玦个人作品展 / Frank Schlag画廊 / 德国·埃森
部分联展和获奖
2015
世·象——中意艺术家联展 /圣·吉亚科莫艺术中心 / 意大利·卡普里岛
历史的温度：中央美术学院与中国具象油画 / 中华艺术宫 / 中国·上海
何汶玦·吕山川·吴达新·三人展 / 颐和悦馆莱维艺术空间 / 中国·北京
海南博鳌“亚洲当代艺术展”/博鳌国际会议中心 / 中国·海南
三阳开泰中国当代艺术群展 /杨·国际艺术中心 / 中国·北京
2014
“当量”——2014湖南省油画学会年度展 / 力美术馆 / 中国·长沙
情境2014——当代艺术邀请展 / 中捷当代美术馆 / 中国·北京
第二届中国·意大利当代艺术双年展 / 艺术工厂 / 中国·北京 / 意大利
《融·汇》天仁合艺美术馆开馆展 / 天仁合艺美术馆 / 中国·杭州
“途：走余下的路”联展/ 中画廊 / 中国·北京
2013
伦理作为艺术的DNA—2013年第九届佛罗伦萨当代艺术双年展 / 佛罗伦萨展览中心 / 意大利·佛罗伦萨
废掉的力量——艺术家群展 / 香港当代美术馆 / 中国·北京
我们·1994-2013——中国宋庄艺术家集20周年特展 / 宋庄美术馆 / 中国·北京
演变——先锋当代艺术中心开馆展 / 先锋当代艺术中心 / 中国·南京
上湖艺术银行——中国新绘画系列展第二回 / 上湖流动美术馆 / 中国·北京
『部分作品赏析』
黄金时代，镀金，瓷，尺寸不一，2016
涅槃Nirvana，直径41cm 高15cm，陶瓷，2016
美丽人生，23x16x16cm x 108，;瓷 ， 2013-2015
末日辉煌，d=70cm h=17cm，瓷， 2014-2015
青铜时代，177x85x12cm，瓷， 2014-2015
死了都要爱，瓷，210x108x12cm，2014-2015
天堂，227x397x25cm。木、铁丝、漆、瓷。2014-2015
永恒，尺寸不一 ， 24K 黄金、青铜， 5-1，2007-2014
欲望之死，瓷 ，220x101.5x12cm，2014-2015
魔杖一 · 如意No.1，153x38x84cm，汉白玉，2010
十二生肖，尺寸不一 ，24k黄金&实心青铜，2006-2008
权力情欲死亡
365天，40x45cm，瓷，2006-2015
水，高度25cm-55cm不等，琉璃，2009-2016
欲望塔、20cm-100cm不等、琉璃、2008-2016
日常影像 - 稳稳的幸福 No.3，布面油画，130x200cm，2014
日常影像·博物馆，布面油画，200×300cm，2012
水·Water，布面油画，250cmx300cm，广东美术馆收藏，2005
水· NO.01，布面油画，400cm×250cm，2006
何汶玦的作品一直把一个瞬间的死亡和腐败的现象凝固成看似贵重的状态，带有极强的讽刺性和批判性。贵重的状态为时尚所追求，人们沉迷于物质的、表面的光鲜，但是当一种如此华丽的物体充满着失望和绝望的征兆时，作品的荒谬性就突然呈现出来，这就是他的每一件作品出现的时候都令人惊奇的原因。
——朱青生（北京大学教授）
在艺术创作中，我尊重一切自然规律。我时刻在关注着环境、文化、医疗、人权等等社会的各个方面，我力图对现实生活中的问题进行全面的思考和揭示。我常借助现成品的利用和对材料的转换来揭示或提出社会的某些存在的问题，我个人比较喜欢将华美精致的材质运用到创作里。我喜欢严谨的创作态度，这种严谨包括我对于材质的挑选。我的作品中用到的材质通常是汉白玉、黄金、琉璃、玻璃、青铜、不锈钢、陶瓷，大理石等等，我对作品材质的选择与展览的主题有深层次的因果关系。易碎的汉白玉和琉璃等材质与稳固的材质形成的反差感、矛盾感，是我着重追求的，我认为正是这种矛盾和反差使我们学会了反思自身。我利用这些材质表达我对于生命、社会、世界的理解，以及我对于眼下社会现实的矛盾态度：一方面我是一个极度理想主义的人，对人生充满着幻想和希望，而另一方面在面对现实世界的时候，我告诉自己要接受所有和我想象中有偏差的事实，即便时常会感到失望不已。
我是一个爱幻想的人，我的理想目标就是让我创作的作品进入美术馆的收藏，能与全世界的观众产生互动。我会在有生之年为之努力，并一直热爱这个美好的世界。我说世界美好，并不是说这个世界只有美好的事物，它当然也有瑕疵。正是因为世界不完美，所以我更努力地创造理想中的美好。
——何汶玦
——朱青生（北京大学教授）
在艺术创作中，我尊重一切自然规律。我时刻在关注着环境、文化、医疗、人权等等社会的各个方面，我力图对现实生活中的问题进行全面的思考和揭示。我常借助现成品的利用和对材料的转换来揭示或提出社会的某些存在的问题，我个人比较喜欢将华美精致的材质运用到创作里。我喜欢严谨的创作态度，这种严谨包括我对于材质的挑选。我的作品中用到的材质通常是汉白玉、黄金、琉璃、玻璃、青铜、不锈钢、陶瓷，大理石等等，我对作品材质的选择与展览的主题有深层次的因果关系。易碎的汉白玉和琉璃等材质与稳固的材质形成的反差感、矛盾感，是我着重追求的，我认为正是这种矛盾和反差使我们学会了反思自身。我利用这些材质表达我对于生命、社会、世界的理解，以及我对于眼下社会现实的矛盾态度：一方面我是一个极度理想主义的人，对人生充满着幻想和希望，而另一方面在面对现实世界的时候，我告诉自己要接受所有和我想象中有偏差的事实，即便时常会感到失望不已。
我是一个爱幻想的人，我的理想目标就是让我创作的作品进入美术馆的收藏，能与全世界的观众产生互动。我会在有生之年为之努力，并一直热爱这个美好的世界。我说世界美好，并不是说这个世界只有美好的事物，它当然也有瑕疵。正是因为世界不完美，所以我更努力地创造理想中的美好。
——何汶玦
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