我们需要在某些东西被毁灭前，抓住与它们相处、对话的一切机会。

而我相信树这个物种将是这个世界越来越稀缺的一种了。

回到画画来说：

   中国画讲，山水难画树，树是魂灵，树是筋骨，树画好了，全幅增色。

西方绘画说，画景难画绿，也是指树和绿植的颜色太微妙，难区分。

 树一直被中外文人寓意为生命的象征。它有着太顽强的生命力。只需一点阳光雨露，就能顽强生长，只需一个春天，枯木也能发芽。

 树的四季变化丰富。“望绿而春临”“落叶而知秋”，树与人的情感相契合。盼望时画树梢发黄绿的春树，高兴时画浓密茂盛的夏树，伤感时画落叶纷纷的秋树。树的姿态万千，树也有不同的性格，或刚劲伟岸，或柔和温顺，或杂乱纠缠，各有不同的感觉。有画头。

香港大学校园 100/100 2010

我看到画风景的朋友有很多人特别会画树，很是羡慕。不由得也心动。

绘画讲究点、线、面，不会画树，往往是不会用线，是因为功夫不全面，不到家。

有的人画树太呆板，我不喜欢，有的人画树太流畅，我又觉得不得劲。因为小时候的老师就曾指导我，画线不能太流，讲究笔断意连。线条的流与涩，苍与润，不好控制，这个度很重要。

要想把油画画到“自由”的境地，必须学会用线。

技术的问题好解决，而画者对品格的要求却应该是对自己有要求的画家的一生的追求。

关于树，我最近常想：风景画中，没了树的画面就如同少了筋骨和支撑，少了天地相通的使者。那么一个人群，没有了一种筋骨，一种精神，会变成怎样的一种软体？

 我喜欢各种姿态的树，不论是张扬的繁华还是嶙峋的骨感，哪怕是饱经沧桑的褶皱，都别有一番风采。树的枝干是坚硬的，挺拔的，哪怕秀于林时，风必摧之，也站着生，立着死，不卑躬，不屈膝。

 每一株树都是独立的，个性的，甚至可以是孤立的。它们并不依赖于森林而生长，它们还见证并反驳了一个反人类的逻辑：没有森林哪有树。