陈中兴，1994年毕业于集美大学美术学院，2008年进修于广西美术学院水彩画创作高研班。福建省美术家协会会员，福建省青年美术家协会会员，厦门市水彩画会常务理事，厦门市民盟美术院美术师。水彩作品多次发表在《中国水彩》、《中国水彩名家》。

陈中兴，龙岩长汀人，九四年毕业于集美师专，长期以来坚持画水彩，2008年广西美术学院水彩画高研班结业。记得有一回在同安北辰山，第一次看到他面对杂乱的山坡写生，那淋漓尽致的水分控制，那精巧的归纳概括能力，还有画面那通透的色彩关系的处理，无不把我带入一种美轮美奂的唯美体验，以至于时隔多日我还记忆尤深。以后陆续在各种展会上看到他的画作，也在各种画册里读到他的水彩作品，都感觉他画面水分饱满丰裕，可以从他的画面瞥见母亲河性格的影子，或许很多画家的个性与画面没有关系，而陈中兴不一样，要欣赏他的水彩作品，还是先从了解他的性格开始。我对他的认识比较特殊，从了解他的性格开始到他的画面鉴赏结束，从他的作品画面瞅见他那特有的性格，在他的个性特点那里理解了他的水彩语言，我们就可以真正认识到真诚的绘画语言都有心灵的轨迹。陈中兴个头不算高，却拥有一副好脸庞，浓黑的头发与他的眉毛相互映衬，表明它具有良好的营养，一双炯炯有神的大眼睛闪烁着善良智慧的神采，饱满的鼻梁，丰裕的嘴唇，所有脸上的凹凸起伏形成一种特有的和谐，就像母亲河慢悠悠的流淌一样，从不会发出无缘无故愤怒的脾气，似乎所碰到的困难都化解在他那和谐的面庞上，我们可以从他这幅略带微笑的面庞感受他内在的和谐。我们花笔墨描绘他的面庞神情以及他身上的性格特征，就是为了更好的欣赏他的水彩画作品，从这里将会看到他水彩作品的语言特点，他水彩作品的选材比较多样，但都具有画面优雅语言和谐的特征。他的水彩作品就像他家乡的母亲河那样，没有太多的哀怨，没有过分的夸张修饰，没有大起大伏的宣泄，没有虚无飘渺的矫情，所有杂乱的现象经他的笔下处理都被笼罩在和谐的气氛里。如果说艺术作品都具有黑格尔所说的教化作用的话，那么，陈中兴的水彩作品绝对没有教训人的成分，就像母亲河也绝没有任何训斥的性格，他的水彩作品倾向于陶冶，就像母亲河一样总是慈祥的滋润养育着人们，他的水彩作品叙说的是万物归于和谐。他的作品《春韵》向我们吹来一阵润物细无声的春潮，沧桑的枯枝露出了嫩芽，静穆的老屋鼓动了生命的苏醒，那遮遮掩掩的小道晃动着辛勤的人影，没有高亢的歌声，没有躁动的事件，只有朦胧雾气中涌动春色宜人的韵律，处在如此的春装中，不会有奢侈的杂念，不会有过分的企求，更不会有激烈的纷争，和谐的环境，和谐的生息，和谐的存在。在哲学家黑格尔那里，和谐是个性与普遍性的统一，而且进而是主体与客体通达心灵的超越。在陈中兴的水彩画作里，我们可以领略到个性通过物象的描绘所呈现出来的语言之美，个性的抽象负载在具象的色彩线条之上，他的性格特征是和谐，和谐可以说就是他持守的理念，当内心持守的理念进入他的画面时，也就完成了黑格尔所欣赏的古典美，即内心的理念与个别物象的高度和谐，这就是美的显现。

分析陈中兴水彩作品绘画意义上的和谐理念，多少还带有某种形而上的抽象，如果我们从他具体的画面处理看他的语言选择，就会淡化某种理解上的抽象因素，而使我们更容易感受他的和谐意味，具体说来，他以内心的需要选择画面的色彩，过滤了客观物象的杂多性，那些杂多的不和谐因素不符合他的内在理念，所有的杂多都被归纳入和谐的气氛之中，就像平静的母亲河包容了河流底下杂多的激流。因此，我们从这里看到一个道理，任何的和谐都是对立的统一，绘画语言的和谐也一样，失去对立面的和谐不是真正的和谐，我们可以看陈中兴的另一幅作品《待潮》，他观察了客观物象和谐的对立面，如果说静止是一种和谐，那么这幅作品着眼于晃动，晃动使得船的形体处在不和谐的状态中，从画面中可以感受到船的动感又可以体验到和谐的关系，以至于我们认识到被那对立面支撑的和谐，是画面矛盾统一的超越，这种矛盾统一的语言处理，是我们进一步感悟到画家语言和谐的生命。一条和谐的母亲河，不知掩盖多少杂乱的杂多，不知包容了多少逆向的激流漩涡，正因为不和谐因素激励了和谐的生命，所以母亲河，永远是生生不息，流入永恒。