关于高氏的指画艺术，辽阳高秉在其《指头画说》中记载颇为详细。高秉乃高其佩的重孙，在他的《指头画说》中，有这么一段文字：“恪勤公（高其佩的谥号）八龄学画遇稿辄摸，积十余年，盈二簏，梦一老人，引至土室，四壁皆画，理法无不备。而室中空空，不能摹仿，唯水一盂，爰以指蘸而习之，觉而大喜。奈得之于心而不能应之以笔，辄复闷闷。偶忆土室中用水之法，因以指蘸墨，信其大略，盖得其神，信手拈来头头是道，职此遂废笔焉。曾镌一印章云‘画从梦受，梦自以成’。中年画‘推蓬画册’十二页，自题此意于道幅，伯史惠畴一室藏家画，以此为第一神品。”

以指代笔作画，画中一切景物的造型、赋采，均由手指作成，其技法和画面的艺术效果，与毛笔国画大不相同。以指代笔，无论画线、画面，都比用笔困难得多。指上蘸墨所含的水份太多，画到生纸上时，易于泛滥;太少，又易于枯竭。画一条线，也很难一气呵成，要一段一段地由短接长，不象用笔爽快利落。至于墨色，不能一次求得浓淡变化，不象用笔可以随意控制。指头画就是利用这种局限性，别开生面，成为传统绘画中的一枝奇花。

萧峻对指画情有独钟，在时人以为“指画为投机取巧之艺术”时，他坚持认为指画有其独特的风格和表现力，“其优势在拙、生、辣、浑，有大象无形之境、斑驳苍茫之美。劣处在不易精细，不易准确，易入野狐之道。”他的指画作品在尝试生宣晕化的自然中以指墨特点融入画面，也尝试重色点彩以显浑厚的墨色交融之美，被同行誉为“手指画重色点彩创立者”终于颇见成绩。萧峻艺术视野广阔，古今中外，兼容妆蓄。艺术评论人明君居士称，从继承中国艺术的角度看，萧峻作品“远追王冕、文长、八大、板桥之风”，既有王冕的风骨，徐渭的豪放，又有八大的冷峻，板桥的气节，而从吸收世界艺术的营养来说，他的作品中又有许多西方的元素和当代的精神，可以称之为既立足于传统又解构传统，既运用当代又约束当代，个性鲜明，别出心裁。中国风水文化研究院院长陈正先生评价萧峻的书画作品时称，“一笔一画、一草一木、一山一水都深刻表现出艺术家萧峻对艺术的深刻感悟，寄托着艺术家对生活的向往。”，从风水学的角度看，其作品“暗藏天地之玄机，阴阳之奥密，画中有乾坤，画中存五行”，堪称佳品。