肇瑜的画在构图、布局、疏密上也是苦心经营。我特别对他画中的疏密、黑白关系感到兴趣。中国画历来讲究疏可走马，密不透风。但近人黄宾虹则反其意而用之，认为要密可走马，疏不透风，意思是说稠密处要气韵空灵，而不应死黑板滞，疏朗处不要因笔墨甚少，而忽视了其中的严密法度。中国画既要计白当黑，又要知白守黑。此乃从《道德经》“知其白，守其黑”所衍生出来的艺术哲学。知纸之白，守墨之黑。守白之空间虚无，守黑之生发变化。事实上画面上的空白处往往更耐人寻味，此处无画胜有画，此处大有文章可做，所以空白处不可不精心。肇瑜笔下的《山乡翠色》《春到戴云山》，以及多幅斗方团扇作品，色墨淋漓，厚重浓密处仍空灵透光，黑中有白。他的《香闺系列》，常常大幅素宣，仅用简笔勾出少女、花瓶、家俬，再稍事点染，便气足神完，但虚白处，无中生有，白中现黑，给人以无限遐想，好似刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。笔墨在某种程度上体现了中国文化对人与自然关系的认识，以及所持有的哲学态度与理想。这或许就是中国画历久不衰，而且永葆厥美的神奇之处吧！肇瑜画中留白处自然而然恰到好处，既给观者想象的空间，又增加了画面的深远意境。从中看到了他高超的绘画功力和深厚的艺术修养。