▲油画家李江

李江，生于1969年，是一个任性的油画家。

 

13年前，一个江西人，千里迢迢来到乐山定居，不是因为他在这里上班，不是因为他在这里上学，也不是因为他在这里遇见了自己的爱情，而是——乐山的山水和石头都很好看，透着艺术气息。

 

换着平常人，如果不是因为赤裸裸的现实原因，应该不会到一个人生地不熟，没朋友、没亲人，没工作的地方长期落脚，但李江这么干了，因为一些看起来“站不住脚”的原因。而且关键在于，他并没有遇到家人的阻拦，甚至跟妻子的想法也一拍即合：没错，乐山是个好地方，我们就住那儿。

  

就这样，李江奔着乐山的美丽山水就来了，一来就待了十几年。李江曾经面对记者的采访时说过一句话，“与别的一些画家不同，我觉得自己比较‘愚钝’，如果我要画某个地方的风景，我需要让自己全身心浸润到那个环境中。这样才能做到既描其形，还摄其神。”

 

这句话翻译成另一种中文就是，我要画乐山的山水，我必须要住到乐山去才行呢。

 

在这十几年里，李江画“苍翠的山水”，画他的“隐世意境”，画脑洞大开的“秘境”，但最近这一两年，画风突变，他画起了石头，不是画普通的、静态的石头，而是“飞石”。油画布上，一个个来路不明的，燃烧着的，火光四射的石头，急速地从天而降，不论地面上是房屋，是城市，是人类，还是别的什么，这些石头都不由分说地砸向地球，画面美丽，但惨烈。

 

李江说，艺术家很难复制，因为他不是靠培养产生，而是生活的土壤造就的。 没有社会的阅历，甚至生活的磨难，作品中就不会有深刻的体悟。当我们去拜访他的时候，他最先向我们抛出的观点来自当代艺术教父栗宪庭：艺术是个人对社会的一种战争。

 

对于我们普通人来说，这个观点略微凶猛了一点。如果说艺术是一种战争，那么显然艺术就不仅是为了怡情和审美，更多的是为了冲破某种束缚，解开社会捆绑在艺术家身上的绳索。

 

所以，画石头的李江，到底是怎样的画家呢？他来乐山真的是因为这里的山水吗？带着足够的好奇心，我们拜访了这位画家。除了通过作品，我们认为，通过对话而不是别人的解读去了解一位画家，可能更为接近画家的本来面目一些。

▲李江飞石系列油画作品

 从“捡石头”到“画石头” 与乐山结缘 

蒲晓君（以下简称蒲）：之前我认识的一些朋友，他们也有从别的地方到乐山来定居的，但都是来乐山读书，毕了业之后就在这里找工作，或者在这里交了朋友，谈恋爱啊这些原因。但李老师你到这边来居然是因为乐山的山水、艺术氛围？你的爱人也不是乐山人吧，你们来乐山的原因是不是太纯粹了？

 

李江（以下简称李）：她不是乐山人，老家的。最早的起因是当时在中国美术馆看展览，那是在北京的时候，中央美院的院长靳尚谊也在，大家都在聊天嘛，我就在旁边听，聊到北京的时候，就说北京根本不是画画的地方，应该要扎根到地方，到山里去。当时说者无意，但是我听着就想了这个问题。后来非典时期，一次偶然的机会就到了乐山，在文化馆看到一个奇石馆，我就被那些石头给迷住了，那时2003年，本地人带我去捡石头，然后我就待在这里捡了好几年的石头。

蒲：就是河边上的那种石头吗，鹅卵石？

李：对对，就是捡那种有形状、有造型、有图案的石头。

蒲：但当时你爱人的反应，你说乐山好，就同意你过去，就这么爽快？

李：乐山生活很便宜，比我们老家还便宜，消费比较低，那个时候这边的排骨才三块多一斤，我们老家那边要七块多，我们那时候经常买排骨吃，所以印象很深。

▲李江秘境系列作品

蒲：那个时候消费确实很低，我记得那个时候我在乐山吃碗素砂锅才一块五，现在差不多是原来的十倍。当时你们到乐山来，家里父母，还有亲戚朋友啊，他们怎么看？也没劝说阻拦你们？

李：没有，当时我们说在这里生活感觉挺好的，我妹妹弟弟那些都过来了，都在这边。我们老家那边气候没有这边好，天气冷的时候特别冷，反正一年四季比较分明的，太阳比这边出得早。

蒲：如果一个城市没有我的朋友、亲戚，我突然跑过去…….不可想象，难怪我当不了画家。

李：那个时候我一个朋友都没有，就天天专专心心画画，画了好几年，下雨的时候就出去捡石头，要不就在家里画画。我老婆在做点小生意，现在还在牛咡桥做生意呢。

蒲：那你刚过来的时候有没有收入？

李：没有，哪里有收入啊，以前我在北京的时候还有收入，当时在北京也是待了好几年。在北京也是画画，画了几十年了，老婆也支持我。

蒲：李老师的画是什么价位，能透露吗？

李：几千块钱一张，但是这个飞石系列我现在不想卖，我想搞个飞石系列的专题展览，因为飞石系列相对来说比较成熟一些。反正有这种意向，所以说我这段时间还在酝酿怎么把它完善一下，这几年跟石头有缘嘛。我现在有个库房在车子专门放石头的，都是比较精美的，有画面的石头。

▲李江早期油画作品

蒲：这些石头也可以画那种啊，悬浮的石头，因为这个石头全部都是往下掉的。

李：对，以后也可以画悬浮的，有些飞的，有些停留的，反正慢慢做成有趣味性的那种作品。

蒲：上一次李开能教授那篇文章里面他就说过，你的“飞石”系列是对石头的那种力与美的颂扬，我觉得更多的可能是对人类命运的忧虑。

李：对啊，人类总要遭报应的，索取的太多了嘛。你看我开始画的画，金色的房子那一系列就是表现的开发过度啊，确实体现的是一种忧虑和忧思。

蒲：有没有受一点点世界末日论的影响？

李：那个不好说，反正来自生活各方面的压力啊，这个什么时候都有感受的到。我当时画的时候，画一个石头，然后画两个，三个，后面开始越来越多。

蒲：之前你画那个乐山大佛，有一个石头从大佛的头顶掉下来。

▲李江飞石系列作品

李：你可以想象嘛，有大佛在可以保佑我们，很多地方都可以自己想象，并不一定是灾难片。就跟这个自由女神（李老师最近创作的一幅飞石作品）一样，都是打着自由的旗号，其实很难的，所以整个画面都是灰暗的，有些人说是在砸美国啊，都不是那种意思。

蒲：那个石头的火光都是紫色的火光。

李：画画是很自由的，那个火光红黄蓝都可以。

蒲：你这幅画花了好久？

李：大概一天半画完了就不想动了，本来想重复再画的。

蒲：想动的时候再动，你把它放在那里，过两天拿出来再补一点，就跟赵清老师的《站台》一样，想起来就画一点。

李：那个应该有一两年了。

蒲：应该有一两年了，很早之前我去一次就发现它又变了一点，去一次又变了一点。

蒲：李老师，你有没有想过在艺术史上留下你的名字？

李：这个问题有点大哦，我想画画的人应该是不会去考虑这些的，画的时候一直都在往前走，往前走，一般不会考虑这个，这个是理论家的事情，不是画画的人的事情。

蒲：谢谢李老师。

▲李江画室