陈俊 |《水墨料理 之一》| 400×120cm | 宣纸微喷 | 2002年 

Q:请问你如何理解当代水墨与中国传统水墨的同与异、承传与革新?

A:传统水墨的核心是笔墨，而当代水墨在审美情趣与与评判标准都不同于传统水墨，传统水墨在当代是处在失语的状态，跟当下没有关系，在当今多元文化语境下，如何介入当代才是当代水墨要思考的问题。水墨作为独特的有着中国文化基因的符号，在语言上从新架构以真正转化到当代艺术的语境中来。

Q:你认为在创作当代水墨作品时,最大的困难是甚么?你又如何克服它?

A:如何找到跟传统水墨在精神内核上的联系，但又有别于传统价值这是我一直思考的，在材料上我沿用了传统材料，图式上以传统山水重新架构转换，而在水墨语言上，我以点积墨的形式苦心经营着当下的“山水”，这种“点”也跟传统山水中的“皴”有某种关联，穿越时空的“心境”充满了矛盾与虚无！

《瞬间的辉煌 之三》| 160×160cm | 宣纸 水墨 丙烯 | 2013年 

  Q:请问你希望你的创作,如何、怎样丰富中国当代水墨的面貌?你会如何形容你作品的独特之处?

A:我的作品有几个阶段，前期的作品比较具象，主要还是在图像的表达，但已经有了“点”的符号，为了让作品的观念性更强，语言上必须更纯粹，更极致，后来就把“点”独立出来作为一种语言，这也是我比较独特的地方，打破了时空的画面更抽象了，慢慢的形成了现在的面貌，这也是我从图像表达到图式表达的一个过渡。

Q:什么驹使你爱上创作当代水墨, 而不选择其他的艺术创作或绘画类型?

A:我本生是中国画专业出身，而在我大学前我一直是学油画的，知识结构的原因，也让我的视点在不断的参照与比较中更加开阔，以及对国画的全新认知，我在大学时就不本分，做了很多水墨实践，水墨对于我来说就是一种材料，而这种材料本身是具有文化身份的，水墨在当代全球化背景下也能体现自身文化独特性，我很享受用这种材料来思考的过程。

陈俊 |《都市山水 之一》| 110×80cm | 宣纸 水墨 丙烯 | 2014年 

Q:你认为当代水墨,与今天的中国文化、社会有何关系、关联?能以你自已的作品为例解释这种关联吗? 又或可以你作品的主题与今天中国的关系回应此问题。

A:传统水墨生存语境的丧失使其很难介入到当代语境中来，当代水墨应以新的语言系统和人文关怀的使命感来观照当下，我最近的作品中以哲学精神为主导的“中国经典山水”作为背景图示，这片超然出世的心灵栖憩地只剩下值得回味的精神形象，早已被现代消费社会和工业文明的“城市山水”所置换，是对过去的眷恋还是对未来的忧虑？这种矛盾意识与时空的错位所营造出来的荒诞场域，让“中国精神”早已荡然无存，被点亮的“城市山水”如此喧嚣却再也无法“观照”这片天人合一的精神家园，在这只剩下躯壳的古老土壤里如此怒放着，光怪陆离的虚华早已司空见惯，物质上的胜利，带来短暂的激情与辉煌，这种乌托邦式的虚无景象并不是医治价值缺失的良药，让人陷入现实存在的焦虑与失落之境。