为配合国家重大的文化战略，我省首批重大历史题材美术创作工程，经过两年多的时间终于截稿，我有幸在首批拟选题目中以《八女投江》入选，任务接下来，问题也就随之来了，怎样画？画幅什么样的历史画？而《八女投江》这个题材与一般意义上的历史画亦有其不同的特性。

　　一九三八年，东北的抗战进入第七个年头，中国共产党领导的各路抗日联军队伍与日本侵略者进行了坚忍卓绝的斗争，一支被日军讨伐队包围的抗联队伍，其中八位年轻的女战士挺身冲向敌人，吸引了敌人的火力，大部队得以脱险转移，八位女战士边打边撤来到了乌斯浑河，用她们的青春书写了一曲壮丽的民族战争之歌。

　　基于此，我从创作之初就给自己设定这样的问题：怎样才是重大历史题材？一般性的认识应是诸多历史事件中的转折性事件，而《八女投江》不属此类题材，它是重大历史事件中的具体事情，它更多的是精神层面的象征，一种魂与灵的指引。因此，创作伊始我就给她定位为一幅具有民族史诗性艺术品格的作品，其中主旨是模糊自然的历史真实，而强调艺术真实，进而铸造一件凝固的纪念碑式的精神画面。

　　对于画家来说，特别是当下的画家们，能够接受由国家和政府出资来安排历史画创作，应是很难得的事。近些年来，随着各种现代艺术思潮的风起云涌，很少有艺术家会回望或接受这些历史和历史画了，而我们今天创作的这些作品，也不一定非要把人们带到某个历史环境，关键是通过艺术家群体集体性的历史性思考，对我们这个时代的美术历史空缺有一个补充，使自己能在具体创作执行过程中，有一个对自己过去的调整与突破，从而调动起我们民族自己的大文化、大美术意识。

　　具体到历史画创作本身，即具体到从历史过程到具体的作品实现过程，这除了要从大量纷繁的历史传感资料中获取素材与信息，而如何把这些信息有机地与现实结合，以现代的思维与审美样式来感悟历史，是我进行这件作品创作和想追求进入的主观意想。

　　面对并不遥远的历史事实，如何能运用现代大多数人耳熟能详的历史，用一个画面做一个定格，能够唤醒大众忧患意识，激发整体的民族自信，为我们时代进步提供正义地、正气地、进步地、向上地精神力量，是贯穿整个作品创作过程的主题和主线。

　　对于重大历史题材创作来说在创作中通过定格真实的历史瞬间，塑造历史事件发生的真实场景1是创作中最应遵循的规律。它是历史事件发生必然而合理的逻辑需要，也是多少年以来历史画家们秉持的合理而有效的创作方法，其中创作成功而载入史册的作品不胜枚举。因此，在接受《八女投江》这个选题，并据此查阅一些文献资料后，脑中直接浮现了如今的画面，也逐渐理清了先前对历史画的定位思考和对如何进入历史画创作的各种杂陈的条条框框，而坚持自己要实现一个并不太故事化，甚至从精神指向上有些概念化的油画“雕塑”组群。

　　经过近一年的思考和制作，从现在湖面呈现的面貌来看，大的方面基本上符合当时的心里路程，本人也曾希望借此工程，能从现代手法和现实主义语言与历史画的有机结合做些探索与尝试。当然得失自知，也希望在以后的作品中能逐渐完善自己对历史的认知方面的思考，从中总结出有一定标准性和标志性的重大历史画的特质，这就是在尊重历史和历史关键人物及重大历史事件的基础上，如何选择最合适的角度进入，以最适合的语言手法来表现历史，同时又不照搬或曲解历史。这就要求我自身需要有完美的个人审美样式，也需要理解大众审美样式，特别是对历史画作品的审美来源和历史文化信息来源，并据此创作出既有历史感，又能唤起人们对历史回忆的震撼人心的作品。

张延昭

2016.12.1