荒寒古拙见精神——林跃武大写意花鸟画析
2017-10-16 林跃武
在我国传统绘画中，大写意花鸟画最能代表文人画的品质和气质，美术史学家，理论家一般认为：文人参与绘画创作和评论是中国文人画兴盛和发展的重要原因。中国文人对于诗、书、画、印的综合修养，对于个性才思的发挥和张扬，对于主观情感的宣泄和传递，这一切造就了文人写意画的本质特征，所以有明代徐渭（青藤）开创，经由八大、石涛、"扬州八怪"的传承，在近代又由吴昌硕、齐白石、潘天寿三位大师将大写意花鸟画推向历史的巅峰，使其具有极高的艺术成就和独特的审美价值，在世界画坛独树一帜。
大写意花鸟画创作难度大，难在技巧与语言，对画家的要求极高，因此，在当下中国大写意花鸟画的学习传承出现了最薄弱的版块。林跃武是近年来涌现出来的为数不多的优秀青年大写意花鸟画家，他早年毕业于福建集美大学美术学院，深得传统艺术的熏陶和系统的美术教育，后进入清华大学美术学院高研班学习深造，突见他技艺大进，他抓住了大写意花鸟画的本质，并逐步形成了自己的个人风格，他的画造型奇崛生动、笔墨畅达、情趣盎然、格调高雅、引人入胜。
大写意花鸟画创作难度大，难在技巧与语言，对画家的要求极高，因此，在当下中国大写意花鸟画的学习传承出现了最薄弱的版块。林跃武是近年来涌现出来的为数不多的优秀青年大写意花鸟画家，他早年毕业于福建集美大学美术学院，深得传统艺术的熏陶和系统的美术教育，后进入清华大学美术学院高研班学习深造，突见他技艺大进，他抓住了大写意花鸟画的本质，并逐步形成了自己的个人风格，他的画造型奇崛生动、笔墨畅达、情趣盎然、格调高雅、引人入胜。
读林跃武近作，忽感一股天风袭来，面目弥新、气韵夺人，这"气"乃来自他的"骨法用笔"之妙，跃武擅长书法，深研魏碑、汉隶、行草书，使其画笔到之处入木三分，力透纸背，中锋笔笔如折钗股，棉里裹针，尽显缶庐用笔之气。写意之间流露了他行草书的笔意，线条的虚实、刚柔、疏密、浓淡，透露出强烈的书法意味和书写性笔墨的基本功，这种对书画同源的深刻理解和感悟，使跃武的作品在整体美感上立得住，寓刚健于婀娜之中，融遒劲于婉媚之内，刚柔相济，融武将气、闺阁气、山林气、书卷气于一炉，显示出一种大写气度。
跃武作画用墨也有独到之处，他善用破墨法、积墨法，常以浓破淡、以墨破色、以水化墨；水、色、墨相辅相生，画面常常出现"干裂秋风、润含春雨"、"元气淋漓瘴犹湿"的奇特效果和苍润、浑朴、放逸的审美情趣。
跃武的作品贵在格高，关键在于其画能入"人品、学识、才情、思想"之文人画四大要素，即具有诗性、哲学性、抒情性、情感性。文人画往往由"感"引发为"思"，是"物象"与"意象"的对立、升华。看跃武的许多作品都传递着一种抒情性和诗化的美境，这就是文人画家对生命的觉解，他画春景往往也带有些许秋天的萧疏和苍凉，如此荒寒境界真所谓"秋冬之际，殊难为怀"！这是他的作品格高、境高之处。跃武正逢韶年，又幸入清华大学美术学院大写意花鸟画专修班深造，扎实的基本功与良好的艺术修养并举，在漫长的艺术道路上，我注视着他远去的背影，深信跃武将走得越远，直至登上高处。
时在甲午冬月于清华大学美术学院 庄毓聪
时在甲午冬月于清华大学美术学院 庄毓聪
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