王新伦，1985年毕业于安徽师范大学美术系，中国画专业。同年分配在安徽淮北煤炭师范学院美术系任教，1996年2月调入福建厦门集美大学艺术教育学院美术系，1997年在中国美院国画系进修学习，1998年考入中国美院中国人物画研究生课程班，2000年结业；2004年在中央美术学院国画系访学。2010-2012年在中国国家画院冯远工作室做访问学者。现为集美大学美术学院教授、中国美术家协会会员、福建省美术家协会副主席、福建省美协中国人物画艺术委员会常务副主任、厦门市美术家协会主席，清华大学美术学院高研班导师。

 ——王新伦国画作品识读            

面对王新伦的《父亲乡亲》、《万丈高楼平地起》、《瑶乡行》等大制作，第一印象就是浑朴大气、坚实丰厚、苍凉激越，一股慑人心魄的内在力量跃然纸上。

我一直以为，评论一位艺术家，不仅是在技法上说说道道，更主要的是看其作品能否真正吸引观众，给观者以触及心灵深处的感动。王新伦的画作，在表现当代中国那些再平常不过的，然而也是中国真正脊梁的普通方面，就有着这么一种令人无法忘怀的感动。

那么，王新伦是如何在艺术上实现这一点的呢？

显然，王新伦画作中蕴含着的丰富内在情感表现力和外在视觉张力，是通过其独特的人物表现风格所营造出来的。在王新伦作品中，人物的衣纹、体姿、神情塑造上焦笔皴染的使用，扭曲的带状线条，硬实的素描人体结构的援用，纪念碑式的群体立式造像，几乎完全以水墨唱主角的黑白灰的调子，这些方面特征完全把那种明丽、秀雅、柔媚的小情调剔出画外，表现出一种大气淋漓的雄强的笔墨气势。他执着于平民百姓的题材，着力展现出了劳动者创造历史的原始浑朴的力量。这些特点，营构出了王新伦独特的画风，透射出了王新伦画作在主题传达和笔墨表现上深沉与外张的统一。

在国内画坛中，我们也能见到类似笔法和墨法的使用，而且也有许多成功的作品受到人们的称许。不过，相比较而言，有些失之于浮浅平淡，结果成为一种笔墨水渍的炫耀；有些失之于琐碎，波粲点斫过多，成为一种笔法多变的炫耀。相对而言，王新伦的作品在笔墨运用上硬实而不板结，波斫转曲而不琐碎，富有整体感，让整个人物群像统一在一片苍茫丰厚而又灿然的笔墨调子中。

在人物形象刻画方面，王新伦的画作更值得称道。他以油画笔触式的用笔和皴擦，交待出了光影映照下的面部素描关系和整个形体结构，让笔墨的坚实厚重与形象刻画的沉毅朴茂达到了较完美的统一。看那凹凸起伏的肌纹和衣纹，时光的无情，生活的甘辛，人生的沦桑，似乎在这一条条宽线曲笔和黑白跳动的节律中深埋其中；那一双双或者直面观众或者低首沉吟的眼眸，透射出对生活仍然执着的追求和希望；深深抿着的嘴角与鼻端的边际线，则凝聚着一种坚韧、凝重和不屈的民族性格。

面对王新伦的画作，我们看到了大西南高原上的瑶族兄弟姐妹，淮北平原上辛勤劳作的农民，那载客少歇的都市的姐，面对改革浪潮冲击的钢铁工人、煤矿工人，这就是当代中国的普遍百姓；这就是在新时期现代化和市场化巨涛席卷每一个角落之际，力图把握住自已命运的平头百姓！王新伦的画作，成为当代中国那些弱势群体的心灵纪实和饱蘸情感的现实主义丰碑。

正是由于这一点，王新伦的画作开始得到艺术界的广泛承认和称赞。近几年来，他的作品屡次参加全国美展并获奖。应该承认，王新伦在经过长期不懈的艺术之旅的跋涉之后，已经获得了较大的成功。问题在于：我们怎样理解他的成功？

在我看来，王新伦绘画上的成功，来源于这么三个方面的坚实积累，而这三方面也是许多画家获得成功必须具备的。

其一就是美术学院学习所奠定的坚实的基本功。王新伦在美术院校四年本科和硕士班的学习，受到了严格的观察与严谨造型训练，这是其艺术腾飞的最厚实的专业基础。他的作品中，人物形象刻画的笔墨与人体结构的完美统一，就可以印证这一点。

其次要提到的就是丰富的生活积累。无论从事学院派的写实主义绘画，还是现代的表现主义绘画，生活都是不可忽略的创作之源。这为其艺术腾飞展开了坚实有力的翅膀。王新伦同样得益于此。

如果说生活能够提供腾飞的坚实而有力的翅膀，那么，这也只是艺术之鹰飞翔的一冀，另一翼则是情感积累与共鸣。王新伦从小生长于煤矿区，生活于淳朴勤劳的矿工、农民工及其家属们之间，他们的悲欣，他们的故事，他们的生活，已经潜移默化地渗入了王新伦艺术创作的神经中枢，使他的艺术表现自觉不自觉地投向了普通劳动者，一种现实主义的关怀弥漫于他的创作中，这是再自然不过的了。

我在为艺术家作评时，总想挑出点毛病，对读者有个交待。然而，面对王新伦的作品，我不知如何去挑。虽然我也感觉到有些地方随衣纹的笔墨皴擦的扭曲圆转线条过多，失之自然，“做”的感觉多了点，可是，从其作品自身语言表达意图的任务来讲，正因为王新伦的作品能够较好地表达他的所思所想、所爱所感，并借此感动观众，因此，可以说王新伦的作品是自足完备的，是充满当代表现主义情怀的佳作，我们已经无法用传统文人画的笔墨品味来衡量和要求王新伦了。

由此，我们可以肯定地说，在王新伦的艺术中，吟风弄月的文人寄乐已经被饱蘸情感的忧乐胸怀所取代，柔靡妩媚的文人把玩已经被博大深沉的现实关怀所迭替，这正是时代呼唤的最强音，也是一个画家的社会责任意识的体现。

                            

贺万里：美术学博士，

扬州大学艺术学院副院长，教授

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