人越接近思考就会越颓废，越发觉所有的理想在虚无的黑洞里面，无根据随风飘荡，剩下只有苟且余生的无奈。

还好，在万般无奈之下，许多人不由自主选择了迁就这个世界的唯一的方法，就是关门自我折腾自己；种种花，养条狗，泡壶茶，炒几粒花生，闷点小酒写几个字，画点画，偶尔作打油诗半截，打发百无聊赖的苟且日子。

陈明龙的现象，可以说是在中国架上绘画普遍的现象，从事这种职业的人，是一帮脑子固执而可怜的画者。他们在今日的智能时代还顽强操着最落后生产力冷兵器思维之笔的画家，就像唐吉可德和风车叫板的无谓叫嚣，十足的像没路狂花；除此之外，许多人和陈明龙既不是历代皇家书画大院豢养的画家，也不从事农工商生产，而执着热爱这玩意，纯属于脑子狂热，四体不勤，仅凭一腔热血和所剩无多的一点尿素，依靠一门在上个世纪工业革命来临，就已经残酷颓废的行当，以此在狭小的社会需求空间努力生存奋斗；在物欲横流的刺眼眩光之下，架上绘画无法再制造出文艺复兴时代的伟大，再令人向往的作品，无疑就像萤火虫屁股后的一丁点绿光，也无法指示人们瞩目的曙光。

然而，不管世界怎么变，理想总还是要的，哪怕穷途末路，这就是人格最高尚的东西；人没有了理想，和行尸走肉没有两样。

在信息海量化的今天，要想成为第一个吃螃蟹的人，除了勇气还是勇气。因为在我们阅读了自史前壁画到今天的美术史，基本上不管形式也好，风格也好，主义也好都包罗万象，无所不有。

之于架上绘画唯心论，在我个人狭隘而自私的以为：所有的这个时代由架上绘画产生的视觉创作，已然使人索然无味，自近代以来，不管是再伟大的画家的作品，总让人有阅读和审美的疲劳，好像你看到的都是已经有过的，或者说我们一直在重复和抄袭那些发生过的事件和式样。