文/何继

王聪的绘画来自她内心的蓬勃、一方面用犀利的批判眼光进入了生活现实，另一方面用女性的柔软在末来的时空中展开叙事。她的画有着很典型培根的图式、又有很强烈的怀斯笔触，但最终，她把这些粗犷表现和精致收拾同时用来塑造全新的个体，即王聪的身体以及精神外延。

王聪的人物画，背景总有模糊的时间作衬托，这种时间的无常，又演生出某种象征物体，有时用教堂，有时用丘壑，或者什么也没有，干脆用一块色作了时空的针脚，她画中的人，肢体与现实再次呈现出一种莫名的纠缠，其实她画中轮流呼唤出场的主人翁，刻意渲染出挣脱的表情和紧张的情愫，而恰恰她的内心，置放的绝对是一种静穆的仪式！这种矛盾的神经，加速了她对红色生命如娇阳般的放逐，正如波伏娃说，祟高的女人厌倦了贞洁又郁闷的日子，又没勇气过堕落的生活！

她画的船，亦如智者充满焦虑地在江心低调地跋涉与咆哮！天黑下来，像一只劳累的眼帘在月光中睡熟！但黎明翻身的同时，王聪把世俗变成一剂猛烈的春药，指引着亲爱的读者瞬间欣喜地看到画面背后那双改变世界的，魔术师双手……

何继/批评家、策展人2017.8.7