（一） "笔墨 " 说            

中国传统绘画使用的工具材料，如笔墨纸砚，都是很特别的，所以，生成的绘画作品、风格自然也很独特，内涵也就不同。"笔"和"墨"原本只是传统绘画中的实用工具，也是工具材料名词，但"笔墨"二字一旦组合，其涵义也就广泛深厚得多，内涵也丰富的多。           

俗话说"墨分五色"，墨经水和毛笔在宣纸"点划勾皴"，马上生成浓淡深浅变化，"笔和墨"顷刻间变幻出趣味盎然的生机，其形态、韵味、意象，会随着人的情绪、力度、气息的变化，而产生笔性、墨趣的变化，笔墨的美妙韵味"气韵生动"应运而生，画之意境、审美、情趣也应运而生。南朝谢赫曾在《古画品录》中列举"六法"： "一曰气韵生动、二曰骨法用笔、三曰应物象形、四曰随类赋彩、五曰经营位置、六曰传模移写。" 唐代张彦远在《历代名画记》中也将气韵生动、骨法用笔列于首要之法。其实，这些高深莫测的说法，概括地说就是"笔墨"二字之变法。              

清代画家恽南田也曾经说过："有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨。"（恽南田《瓯香馆画跋》），原本简单的"笔和墨"，只是平凡的绘画工具，充其量也就是使用上"技术"的层面上的泛论，但"笔墨"一融合碰撞，即上升为绘画美学、意境、道法之高度，甚至可以说：没有"笔墨"也就没有了中国画！我想，这该是"笔""墨"这二个凡夫俗子所始料未及的吧？！                                        

（二） " 写生真趣 "             

休闲时，会约几个同行朋友带上画夹往乡下跑，去写生和透透气。一年四季，闽南乡下的季节变化不是太大，感觉就只有夏天和冬天（北方人甚至说，这里的冬天就象北方的秋天）而且冬天真正寒冷的有就半个月时间，因此，映入眼帘的一年四季都是绿色，连绵涌动的都是绿色的逢勃生机。

来自于大自然的景色和农村环境，给居住城市里的人来说，是新鲜、好奇和兴奋的，也是愉悦的。婉转起伏的山峦，清澈见底的小溪流水，蓝天白云，层层叠叠的梯田，高高低低的果树，土楼升起袅袅炊烟，所有这一切无不显示了农村景致的雄奇壮美，展示了人与自然和谐共处、共生、共存的联系，这是城市难以见到的生活场景，这样的生活图卷，活生生就是一幅壮丽的新《富春山居图》的生动写照。  

自然景物的生动与生机，转化为画笔墨下的情趣盎然，那份得山水真趣与灵动凝结，那份默契和舒适，真是妙不可喻。自然山水真象化为人的心象，是"无人之境"，也是"有我之境"，己非简单写生所能概括的

诚如清人石涛所说的："一画明，则障不在目，而画可从心，画从心而障自远矣。夫画者，形天地万物者也，舍笔墨其何以形之哉？墨受于天，浓淡枯润，随之笔，操于人，勾皴烘染随之。古之人未尝不以法为也，无法则于世无限焉。"又说：" 夫画，天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物，而陶泳乎我也。" 没有对写生之真趣旨意的深刻体会，这份深层的自然生机与心灵之境，实非道外中人所能领悟的。 

（三）"索画的无奈 "