《汕头老街》46x61cm

     为什么对他的画有这样的观感呢？因为他选材自然风物，相当重视自然与人文的对接，画里所承载的不仅仅是自然，还有我们对这个世界的看法和想法。从他画的一件《故居前田园》这件作品，可以发现他的画儿很有托物言其思的主导力量。故居作虚像处理，田园写生机细节，虽是有较多的没落，却也不缺少路有泥泞春归于此的抒情。这样的作品有读的必要，有品的魅力，自然物象承载下人文沉思，很有寄思绪于丹青的深度。这就让他的画不仅仅是要用眼睛去感受美，还需要用心灵去追寻画里的思想美。把水彩画作出如此饱满而丰富的塑造，让戴毅强画出来的作品就显得有厚度，并且有厚重感！

《三月油菜花开一一婺源延村》46x61cm

当然，能用思想驾驭画题，是离不开“技术”层面的精研覃思的，他对水彩画的技法进行了专业的、体系化的训练与磨砺，所以画法很娴熟，非常精透。并且有意识地把中国画的写意技法转迁给水彩画创作，通过水对彩的和谐调兑，生发出了精彩的水彩写意效果。妙在似与不似之间的风景塑造，很有惟妙惟肖的诗意。这里面驾驭水调于彩的法度秘籍，居有独享独成的可贵！如果不得法，水彩作写意，肯定写得一塌糊涂，这是水彩画最不容易克服的困难，既是层层复沓之后的“浊蚀”感。

《广西三江程阳八寨民居》46x61cm

如何让水彩画在多彩的纸面上，仍旧显得干净明丽，实属不易。现在看戴毅强的水彩画作品，明显可以看得到他完全克服了水彩画，特别是大制幅水彩画“易脏”的困难，用独有的水彩驾驭能力，在写意的过程中可以让各种颜色渲染都显得纤尘不染，如明镜玄鉴！这是一项了不起的艺术实验成就，在这种成就的加持下，事实上收获了学术研究成果，既是水彩画终于可以在中国画的影响下，达成“本土化”的审美魅力，让中国式的写意水彩画横空而出，惊艳了世界。

《丁屋岭诗意》46x61cm

寄思于画，独有格局。无论是秋系列作品，还是民居系列作品，无一例外都是在油画里嵌入了东方审美的写意精神，是谓随类赋彩，气韵生动的水彩画奇观！从这个角度来论，他的水彩画不但拥有文化融合的影响力，也有专业创新的主导力。当绘画的精研技法与深刻主题融为一体之时，画道则曰大，大功谓告成！                                                             

著名书画评论家    林智贤