不過，王璧的收藏習慣和那些開古玩店的商家截然不同，「玩」才是堪稱王璧式收藏的核心特徵。他是廈門書畫圈有名的「玩家」，好「玩」是與生俱來的秉性，有這個前提，還得有相應的經濟條件，在王璧身上，這兩點都不欠缺，所以，我是眼睜睜看著他這樣一路「玩」下來的：從起初的不太理解，到逐漸領會，而自嘆不如。

書法是王璧好「玩」秉性孕育出的最有成就的果實。他常說，書法是「玩」出來的，不是練出來的。我特別贊同這樣的見解，作為中國傳統文化的載體之一，書法蘊含著相應的文化傳承基因，並決定了書法和單一書寫之間存在著本質上的差異。中國傳統文化幾次歷史性的毀滅破壞，客觀上令書法傳承也深受其害，喻之於萬劫難復絕對不為過。因此，如今貌似漫天飛的所謂書法家，基本上最多是較為熟練的毛筆書寫者，而如今所謂的熟練又與古人日常書寫的熟練具有天差地別的不同。文化傳承一旦遭遇浩劫厄運，就意味著復興之路的舉步維艱，書法復興之路也是如此。

在我的書法家朋友中，王璧是比較清醒的一位。因為好「玩」，避免傻乎乎地在單一的所謂的書法里鑽牛角尖，盲修瞎練；因為好「玩」，成就了自身傳統文化優秀基因的積澱和融會貫通。因此，王璧的書法之旅，從一開始，就在年輕人不太關注的篆隸軌道上匍匐前行至今不退，也就順理成章。