瓷板画是近年涌现的新画种，与科技进步息息相关。烧制陶瓷平板极易变形的传统难题被攻克，尺寸数米已无困难，画家便又有了开疆拓土的新领域。余键即是精锐的一员，她已在中国画天地驰骋多年，现又试手瓷板画，画虽不同，风格一致，都以超现实主义为主调，在福建与厦门画坛卓尔不群，所以一直引我关注。

中国画在20世纪已打破千年封闭，包容和借鉴西方艺术，由大一统转入文人画、院体画和现代派并存争艳的多元时代，余键即善现代派水墨画。她以超现实主义观念，运用文人画写意笔墨，抒写个人性很强的神奇梦幻与私密心曲，既弥补了现代派中国画所普遍缺乏的笔墨精神，又增强中国画所忽略的视觉效果，更不失中国画传统偏重精神性的本质，所以一开始就被我看好。如今又将这种图式移植到瓷板画，同样很有学术价值。

瓷板画的釉彩，色相远比中国画多，经过烧结又会因为窑火差异而生成出人意料的色变，因而色彩比国、油、版、漆、水彩水粉等画种丰富，色釉的宝石般材质美感也更为华贵迷人，因而吸引了众多国、油、版等画种画家投入制作，促使新画种迅速诞生。可是特殊的材质魅力，也诱使作者过分沉迷，为其所役，丧失自我，导致瓷板画羁绊于工艺本性，未能彻底转向纯绘画。

余键虽也钟情釉彩，但却本能地坚持纯绘画的学术立场，不但移植超现实主义中国画的主题精神，连写意笔墨也搬用过来，因而为瓷板画孕育了中国血统。同时，也将她的艺术创造性，发挥到瓷板画本体语言的开创上，在瓷面施洒粗砺添加物，克服了平滑釉面装饰易显浮华油俗的工艺品性，使其陡增粗犷美感，而成无可挑剔的纯绘画，比水墨画厚重有韵味，较磨漆画质朴而自然，这是她的最有价值的成果，可以说，也是对新生瓷板画的重要贡献。  

瓷板画与先于它从工艺美术大家族“独立门户”的漆画，都是从立体器物脱胎转向平面绘画，本无自己的绘画语言与面目，自然需要模仿各类现有画种。又因两种材质的优特点均在色彩的丰富绚丽，因而以色彩见长的西画，常被仿效。它们作为器物的材料与制作工艺虽然都源于中国，却早已传播四海，国际性很强，一旦转身为纯绘画，也很自然被归类为西画。

这就出现一个问题。中西文化两大体系的分野，包含着绘画艺术，双方画种交流影响本属正常，但源于西方的绘画，在传来中国之后，尚且需要本土化，生命基因出自本土的中国瓷、漆画，即便“幼年”受教西语，“成人”后也应认祖归宗才对，并且还有责任以携带中国文化血统的资格，代表中国本土绘画走向世界。因为它们的材料优特点早被世界认识和喜爱（欧洲油画还是受中国漆器启发发明的），作为纯绘画，也会比中国画更好传播。余键的瓷板画已经拥有对外推介的中国资质，所以我为她鼓掌称好。

观自在

龙凤呈祥

生之颂

惘

我的爱如天使守护你

缘

孕

昨夜的风