转瞬秋已至。

       时光真如手中这一把纨扇，拂摇间，叶飘花零落，溪水渐清凉。

      手中的这把纨扇，在数千年前的南北朝的朱梁画栋中拂摇过："妾御绩纺，侍巾帷房。纨扇圆洁，银烛炜煌。"

       至美的画面：楼阁帷房，一位温润如玉女子，在洁静的月光下，手摇着如圆月般的纨扇，临窗而立，清风细柔，洁净的纨素飘带，盈盈烛光映照，一片如霜花飞絮……从《千字文》流露出的"纨扇圆洁"，字字珠玑，美得迷人心醉，美得宛如皎月当空，照得大地都是美好；

       手中的这把纨扇，在唐代丹青好手李思训的画卷中拂摇过。他的《九成宫纨扇图》，把我们的诗情画意，带到了金碧青绿的浓重颜色画作的山水画卷中。

       那一阙未央深宫冷寂，恬雅寂寥了多少风月；那一段山水风光无限，真如"湍濑潺湲、云霞缥缈"之景，人间烟火，金碧辉映；

        手中的这把纨扇，在诗人杜牧的情思中也逍遥过："银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。"

        碧空明镜云天上，映照瑶池玉宫人。诗人宛如君子临风，画屏冷艳，桂花树下乘凉；莺声啼啭，萤火微光摇曳，璀灿星空如镜，长风拂过，志得意满；



       手中的这把纨扇，摇得最是风流倜傥、玉树临风，当然是数江南才子唐伯虎了。他的《秋风纨扇图》，摇得美人如水、绰约如仙，摇得秋风鬟鬓、随风飘动，摇得秋波凄婉、宛然在目。

       最是画中的那一段题诗："秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。"更是把人间舫歌舞榭背后的风景，看得真真切切，明明白白。

        几多闺阁知音，几许消魂寸断；素绢尺长，画案情真。在才子佳人眼中，这秋风萧瑟中，这纨扇摇的岂只是春水风月啊，不都是"花自怒放月如明，几人能解得风情。"几分自嘲讥讽，也几多苦闷感叹；云烟过眼处，愁思系淡泊，故把忧愁作洒然罢了。

丝丝秋声，缕缕凉意，这般闲情逸致都在人世深浅处里。

        这深浅处里，有相传东晋的顾恺之曾画过《竹林七贤》里。一面是清泉茂竹、眠琴绿荫，一面是富贵繁华、歌舞升平；唯独民间疾苦，满地狼藉，又有文武相逐，乱象丛生。一腔怨艾堵塞于文人骚客胸中，如一盏盏孤灯残影，飘逸倏忽就灭于黑暗中。

        君不见，歌词春色为谁填，繁华落尽是萧瑟。也是，这千年煌煌巨作，早已淹没在遥远的时空里，烟消云散，空留余音；

        这深浅处里，也像是韩熙载的《夜宴图》，权可倾国长安月，日日声色西厢中。是一种宫廷管弦奢糜，诗酒歌管，极尽奢华，又是蛰居深院侯门，愁绪满怀，也是满眼现世怜悯风雅。

      直叹得，只当看庭前花开花谢，去留无意；且去望天上云卷云舒，荣辱不惊。

        这深浅处里，有风流千古王羲之的书法名篇《兰亭序》：……是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀……

      读来有如一卷纤秀白描，闲淡中透露着一份遥远冰心清洁的诗意，是穿越千年的魏晋风骨；自是一卷萧瑟世道烟雨中的一页逸生弥漫，风雅满目的一席梦境；

         这深浅处里，有七品芝麻官耳郑板桥《墨竹图》：" 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。"墨韵于素绢纸白之间晕开，始知最后却全是人间辛酸。

        朝观秋山晚翠，夜闻潇湘烟雨。这七尺男儿，做得了官场现形生活，却抚平不了心中那一抹苦涩的人世岁月，终究是"当官不与民作主，不如回家种红薯。"来得快意。

  这秋意浅浓，多少画堂夜深，砚池清凉；心事寂寥，玉鼎焚香。

        "去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。"晏几道的《临江仙》，有如文人画中的那一段留白，笔简意深，淡雅清新，留下了四目相对，芳心已暗许的心动。

        庭院深深，一枝杏花横斜。勾勒出诗人委绵婉转，蕴藏于内心的别致情愫；解开是词人比伤春更无奈的心结：凝视佳人的脸色，忆想起自己身世；看见亭台楼阁，想起秋风中的那轮明晃晃的圆月。

        有谁，当看到至真至美的"落花人独立 "之后，会不去"微雨燕双飞"爱恋一场呢。

         从 "梦回莺啭，乱煞年光遍"的《牡丹亭》想到了"还将旧时意，怜取眼前人"的《西厢记》。当时觉得只是才子佳人美艳至俗的故事，与世俗情人消遣取乐而巳。直到读罢陈洪绶《西厢记》木版年画插图后，"原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。"始觉一朝醒来"一个笔下写幽情"，人世至俗至美莫过于此。

        常常会从老莲的画里，感受到了那种人物仕女风流妩媚之中，显露一种别样的古雅怪诞；直觉得一代王朝遗老，只是暂借丹青水墨，书写一幕漫不经意的夕阳黄昏的眷恋情色而已。哪知道这"悔迟"老爷傲兀不羁的个性后面，却有着非一般的脉脉脉俚俗温情，比世间才人更懂"隔墙花影动，疑是玉人来"；比谁人更解莺莺燕燕之风情，更将把红尘人世看得更清、看得更透。

       有多少，隔着迢迢红尘清规戒律，云烟缭绕两茫茫，站在彼岸，只是在红尘高枝上静静地想着、痛着。

只当秋意渐浓处，但是相思莫相负。这一场秋意秋味，注定是一阙红尘情歌里的深情对白，只把丹桂换了牡丹。

        "月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。"熟悉的唐诗诵处，是江南水乡的秋夜风景和旅人的秋思秋愁，意境比纸笺绢素上的笔迹，来得更是幽美清远。

      唐人的诗，总是这么意韵深䆳，有如清风淡雾，朦胧透亮，松涛过耳，动静别致；有如看一幅水墨风情画，香氛弥散开来的是，钟灵毓秀，风流韵致；

      看元人赵孟頫的《鹊华秋色图卷》，初看甚觉得是平淡简率之笔，似乎是追求一种清润秀美和朴拙洁静的格调，表现一种淡泊与平淡的意趣，极富笔墨趣味。

      而细看才知，山峦起伏，笔迹细密柔和，山体皴擦显示了凹凸层次，然后用浓妆艳彩，浑染出诗意般的山峰，使之显得湿淋润融，草木华滋。

       人世的不期然的相遇，本身就如元人笔下的"华不注山"和"鹊山"两座山头，你站芳草萋萋的远处仰望着，她在树影婆娑的高处俯瞰着你。巧缘，有时仅是这样深眸对视着，唤一声，应一声，已是不可多得的、忘世绝俗的喜悦；

        《陌上花·有怀 》："关山梦里，归来还又、岁华催晚……"；

        "人生若只如初见，何事秋风悲画扇"；

       "记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长。钿车纤手卷帘望，眉学春山样……"

       这画面一页页地翻、一卷卷地品，原来这诗境画意，皆在红尘深处；

         ——多少缠绵悱恻心意，多少君子淑女深情，多少英雄豪杰悲壮，皆在翰华字里行间，皆在丹青水墨之间。

        也从此，有了诗意盎然的生机，有了人间烟火三味；可谓是：灵犀相通只一点，悠悠天地间……

——2021年立秋于厦门。