抽象画从西方传入，一直伴随着模仿：85时期是直接模仿，将场景置换成中式景观，像个“代工厂”；90年代是思维模式的模仿，类似于“仿生制造”；再后来，与本土元素交合成为新的范式，但依旧存有“山寨”痕迹。

崔治中能够早早地从模仿或借鉴中走出，找寻到属于自己的绘画语言。他显然不属于避实就虚搞抽象的那一类画家，曾经接受过严格的基础训练，也曾画过许多写实作品。正如作家谭力所言：“崔治中的题材广泛而多样，有巴山物貌，也有藏区风情，有军营生活，也不拒社会百业，早期的他秉持传统的现实主义，力求形上的真和眼中的实，力求画出对象本身所蕴含的道理，自己的方式来表达。可近些年来，崔治中的画风突然大变，一蹴而入现代表现主义的殿堂了，这实在是一个很大的跨越。”

其实，抽象画一直处在发展变化之中，“抽象艺术的历史性进程是，它总是在前在的样式上不断地消解具象成分的平面化过程，这个过程在整体上是人类的视觉经验与现代社会发展同步的过程”（语出格林伯格）。

崔治中是一个极为勤奋高产的画家，他画的抽象画越来越多，题材、风格、手法越是富于变化，也越就给我们提供一个视点：可以沿着崔治中创作的时间轴，从纵向上感受到他的创作历程，发现那些随时间推移发生的变化以及悄然而至的演进，并从中梳理各个时期所独具的艺术特色。