一直爱待在房间里思考、琢磨和创作，似乎在这方与外界相隔而寂寥的狭域中，心间所经验的那些个繁杂的影像才会如意隐去其表象，泛出意蕴的微澜，透射出心中远方的神采，诱使我的生命在忘情地追逐中欣然流逝。

又一年过去了，自己倾诉交流的对象都是画面中“我”所幻化出的各种景象。日常生活和出行的观察与体验积累，让下笔有了源源不断的资料和动力。近十年来让我感受最强烈的莫过于周遭景观的高速变换，那似乎是一种失控了的生长，无休无止的躁动、轰鸣与亢奋及其激起的不绝于鼻息、眼帘的扬尘，让宁静变得稀缺甚至带有某种焦虑，好像一旦停歇下来总要面临“最危险的时刻”……果不其然，这恶劣的“庚子”让宁静彻底成为一种令人胆怯的奢侈，通体颤发着诱人的光彩，却是被牢牢绑在了疾速奔驰之上的死寂；而远方，那个曾经诗意朦胧的地方，却一再被迅速的逼近的景象所颠覆，每每令人瞠目。

《眩辉•盲风》  

56.2x76.7cm

2020年

《眩辉•睎淼》

56.5x76.5cm

2020年

去年岁末某日，我站在楼顶晒台上，向东咀港对面的翔安方向眺望，遥想我十年前曾三面环海的视野，好像刹那间就被幢幢林立的高楼遮得个严严实实，落霞之中偶尔露出的景段皆如被切成片的三层肉薄薄地竖着，全没了海展阔的摸样；楼下就更是人车嘈杂声不绝于耳，煞是怅然：这难道就是十多年前我憧憬的“远方”吗?

时光不由分说地将我们疾速拽入了此境，却遗憾地将诗意落在了彼时对它的憧憬之中。不禁恍然，科技的进步从告诉我们月球上绝无嫦娥、吴刚、桂树和玉兔而就是些丑陋的陨石坑的那天起，人类对“远方”的眺望、仰望便开始尴尬了起来，盖其固有的神性与诗性正在被科学证伪无情地扫荡、戏谑，让人们晓得上帝神鬼人物皆不过是一堆粒子和数据而已；科学理性正在以其极端唯物的实在性、侵略性攻城拔寨，无情碾轧和否定着心灵空间并斥以涌动的物欲。“远方”拥塞，再不复其本然的空灵和纯美。

《眩辉•纷冀》

51.1x76.8cm

2020年

《眩辉•坎壈》

51.8x76.9cm

2020年

也是在那个文化贫瘠时段，我接触到苏联的绘画教科书，那种似乎就隐于骨子里的造型敏感，也在反复的触动与熏陶中被激活并得以迅速生长起来，我发现在触手可及的平面上，的确存在着一种与科幻的愿景非常不同的“远方”，以至于自己现在想起仍觉得不可思议：完全不需要任何的诱导和启示，那些线条、笔触构成的肌理色块和体感形象，让我会不由自主地浸入莫名的感动与震颤，那是一种与现实生活的愉悦很不相同的内心生活，近在咫尺间幻化着超乎现实的“远方”。

《眩辉•一线》

55.7x76.7cm 

2020年

《眩辉•白光》

55.3x76.5cm

2020年

       在此情景下，很难奢望艺术是一块“远方”净土，盖其自发生之日起就是人类内心世界之崇仰之面孔：先是神明与天堂的；后是人本的；再是崇高思想的；随之是意识形态的、政治的、集体主义的；接着是科创的、拜物的；继而是资本的、权力的和极端个人主义的……足可见“远方”视野一路趋向近视、短浅的沦落态势——是为人类文明“发展与进步”最真实、深刻的道德写照！

《眩辉•浮生》

  55.8x76.8cm 

2020年

《眩辉•寐萌》

55.3x76.5cm

2020年

   艺术既不会高于也不会低于哲学和科学，这三驾马车拉动的是人类文明走向的整一系统，其繁荣与危机都将是系统性的；切莫指望艺术去解决或纠正另外两方的问题，三者虽历来协同，不过艺术更像是其他两者的“容颜”或“嘴脸”，凝结和释放着它们的文化表情及趣味！

       时下被喊得最响的莫过于“创新”，岂不知对“远方”的重重迷障恰恰是这个以创新为核心动力的哲科系统逐步堆积而成的。“创新”的功利、短视与当下性，决定其必然导致以“创新”的强迫症候去应对系统生出的更多新的麻烦和危机，以至于生存被宰制以无休止的翻新而再无宁静可言。

       在此大背景下来考察当下的艺术“创新”，才能透彻其“花样”核心。所谓“花样”，其内涵即是其表象，不求境深但求光鲜一现，故而去“远方”化而唯新、唯异、唯近、唯快、唯利是图。其结果必定是愈演愈烈高频度感官刺激下的审美疲劳及其之后的再度花样翻新——与科技创新所导致的产品高速换代、资源高耗浪费、社会高度紧张疲劳形成绝妙呼应。所以并非“创新”是艺术的生命，而分明是艺术不由自主地要迅速对如今哲学、科学堆积如山、愈演愈烈的问题做出神经性联动反应；是它们亟需鼓捣出新的逻辑自洽及其科技解决手段的内在焦虑的窘态，反而表达出人类生存共享之“远方”第次短浅、分化、失道以至诗意衰微的深度文化危机。

《眩辉•冷面》 

64x80cm

2020年

我深信，宁静方能致远，心静才有幸福。盖一切文化实质都是生存文化，所有生存的终极向往皆为安宁和幸福。而宁静，无论社会的还是人内心的，当下都迫切需要一种“知止”的自然智慧及其作为去破除和挣脱“创新”执着；换句话说，只有待“创新”尘埃之落定，那个已然浑浊、迷失的“远方”魂魄才有可能回到人类心灵的视野。

艺术，倘若对这个时代还有一点意义，那只能是作为招魂术，积极助力哲科警醒并转换当下已带入危局的生存思径，进而共同达成对“远方”的还魂，而非掩耳盗铃或以鸵鸟策略行逃避、漠视乃至无良歌德之功，如鲁迅曾诗曰的“躲进小楼成一统，管它春夏与秋冬！”                                                      

2021年2月1日于厦门星海湾