新时期的到来，中国的水墨人物画家们力图摆脱写实主义画风的固定模式，对西方的现代艺术和传统文人画产生浓厚的兴趣。他们开始认识到，绘画中更重要的是表达人的心灵世界，传达人的感情，体现人的内在生命。写实也应该服从于这些目的。所谓绘画的时代性不仅反映在题材内容上，也要鲜明地体现在艺术语言中，其中“造型”是水墨人物画中不可缺少的组成部分，现代乃至当今的许多艺术家也在为此努力探索着。造型方式的多样化与不断的创新是这个新时代的特征。王晓辉对水墨人物写生有着非同一般的理解和把握。他的绘画在造型意识上表现更为主观和别样他常以短促的笔触去“堆砌”对象，从而代替线性的描绘。

总之，对于现代水墨人物画创作，在写实主义发展到一定程度的时候，它必然不会满足人对绘画的多样性的追求。首先要对传统人物画的深入研究和认识，并从中掌握中国人物画创作规律，以其薄弱点作为创新的突破点。在沉淀了深厚的传统功力的同时，又需要突破某些传统法则的束缚，还要不断吸收有益成分，诸如造型方面的某些原理，“现实主义表现”的理念等，革除了传统中国画陈陈相因，原理现实的积习，使中国水墨画面对鲜活的现实中的人物有了表现力。

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