题名：藏经洞

画类：中国画、水墨

尺寸：60X60厘米

时间：2019年

读水墨画《藏经洞》

子希/文

绘画是艺术表达的一种形式，如水墨画以墨境创造意识形态，形而上下，是一种有着几千年历史的传统的中国画。作为水墨画的常规形态，以黑白或灰之色主导画面或物象，是其本质特征，但并非一层不变的“宿命“，恰恰是对事物进一步的扩展和外延，促使事物更直接在“黑白或灰度”世界里呼吸到一种新生命，比艳俗色彩拥有更多的绘画话语权，更自动发挥其墨韵的“效能”。

这幅《藏经洞》水墨作品，让人眼前一亮，以大块面的黑白灰分割画面，给人强烈的视觉冲击力，不以常见的水墨表现技巧呈现，较之以往的画家作品是很少看到的一种创作技法和程序。带着一丝惊喜的期待，再次细看，果不其然，这是一副“有故事”的作品。作品以清光绪二十六年五月二十六日（1900年6月22日），王圆箓王道士发现甘肃敦煌莫高窟藏经洞的历史事实为创作背景，进行艺术创作。

《藏经洞》作品以笔墨表述“故事情景”在画家手中表现不俗，促使人们在更高层次的阅读中获得美感和意境。水墨画在构图上用了大面积的黑色搭起洞窟的框架，笔墨采用了虚实相破相生的手法，显现了洞窟中若隐若现的敦煌壁画。左边一只腾起的鸽子，打破了阴郁的气氛，增强了神秘感，促使画面有了动感，衬托洞中在微弱油灯下王道士发现藏经洞这一惊奇的瞬间。这么经卷瑰宝来源何处？我要做什么，怎么做？画面右侧，白色块面犹如一束聚光灯投射在故事主角王圆箓王道士身上，以轻快笔墨勾勒其身体弯曲前倾，拿着经卷，凑近油灯浏览，左腿半蹲，右腿在后绷直的情景，生动刻画了他面对藏经洞这个文化宝库迫不及待，三步并作两步走向前的震惊、兴奋夹杂着一丝慌乱，不知所措的复杂内心世界。人物线条牵丝引带，浓淡间施且刚柔爽健，笔到，墨到，形到，神到，凸显良好造型能力。

水墨画不仅以墨色出彩，还需要高度技巧和程序，如创作有物景或故事情节的作品，发挥水墨画的“广泛性”表现形式，是很多画家愿意去尝试的。可见一斑， 《藏经洞》作者在实践中竭力去探索和追求水墨的自主化和纯化性，用大黑、大灰、大白来强化视觉的冲击力，剥离那些遮蔽绘画的因素，突出王圆箓道士与藏经洞等水墨艺术本体的美感与魅力，同时在某种程度上营造空间破碎感、割裂感，体现冷静的第三方视觉来看待王圆箓这个历史人物。这在历史题材绘画作品中是一种新的尝试探索，无疑是成功的。